Томаш Беляк у 1995 році закінчив Гданську Академію Образотворчих Мистецтв. Займається графікою, живописом та скульптурою, є автором інсталяцій та широкоформатних муралів. Художник регулярно творить так звані АртКвадрати – графічні роботи, які є художньо-філософським коментарем до навколишньої дійсності, опубліковані серед інших у Люблінському Культурному Довіднику та щотижневому виданні “Рейсів”, триміському журналі “Щоденник Балтицький”. Його роботи виставляли на багатьох виставках в країні та за кордоном. Живе і працює в Любліні.
Одержимість символом,
фотографія, 2019
Томаш Беляк займається живописом, графікою, стріт-артом. Його роботам характерна дистанція до оточуючого світу, почуття гумору та іронії. Художник коментує реальність, не шкодуючи її критики, відслідковує абсурди в соціальній, політичній, моральній сфері, вказує на людську бездумність, нетерпимість та агресію. Одержимість символом є іронічним посиланням на історію образу райдужної Божої Матері, що гучно пролунала у ЗМІ в Польщі та за кордоном. Скандал стосувався затримання авторки графіки із зображенням Божої Матері з дитиною в ореолі в кольорах веселки. Художниця повісила копії своєї роботи навколо плоцької церкви св. Домініка. Обурення, яке викликала ця подія в правих та ультра-католицьких колах, викликало те, що новина “на жаль поширилася майже по всьому світу”, міжнародні ЗМІ прокоментували відсутність поваги до громадянської свободи в Польщі. Ціла справа насправді мала політичний характер. Праві політики в Польщі дуже часто використовують поняття образи релігійних почуттів, бажаючи вказати на загрози, спричинені відкритим ставленням та толерантністю до груп ЛГБТіА. Робота показує абсурдність ситуації, в якій нав’язлива гіперчутливість щодо релігійної символіки може призвести до того, що дійсно знайдеться хтось, хто в представленому розташуванні двох подорожніх підголівників побачить збезчещення святого образу.
